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  以“翰墨纸砚”为代表的文房器具,是中国保守文化的主要构成部门,也是世界文化科学史上璀璨的明珠。

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  笔、墨、纸、砚

  春秋战国期间

  端、歙、洮砚下发墨对比

  论洮砚的升值空间

  以“翰墨纸砚”为代表的文房器具,是中国保守文化的主要构成部门,也是世界文化科学史上璀璨的明珠。

  邮票上的文房四宝

  毛笔作为书写东西,早在新石器时代彩陶上就留有描画的踪迹。春秋、战国时对笔的叫法各地纷歧,有“笔”、“聿”、“拂”等多种名称,秦实行“书同文,车同轨”,才同一称作“笔”。相传是秦将蒙恬缔造了第一批笔。到了汉代,笔已比力讲求,路卮是其时的制笔高手。有《笔经》一书问世,总结了其时的制笔方式。

  晋时,用兔毛制成的紫毫笔,以笔锋尖挺而拥著称于世。到了唐代,宣笔声誉日隆,“陈氏”、“诸葛氏”跨唐宋两朝,制笔身手世代相传,所创无心散卓笔具有机能柔润、根底牢靠,久用不散,书写流利的特点,称“海内第一”。宋代除了宣州诸葛氏之外,歙县的吕道人,黟县的吕大渊,新安的汪伯立等都名冠一时。元代当前,以湖州为核心的制笔业日益兴隆。尤以毛笔笔最享盛名,为士林所爱,并得朝廷赞扬,此时的“湖笔”与“宣笔”已同享盛名,甚至跨越了宣笔,而成为全国毛笔的代表,誉满海表里。

  因为毛笔是由动物纤维制成,难以长久保留,故完整的古笔传世少少,除少数挖掘品外,能见到的明清毛笔,也可算得上是稀世瑰宝了。

  早在以前,墨作为一种黑色颜料,已起头用于书写。1975年秦墓出土的墨块,是迄今所见最早的墨。到了汉代,制墨已成必然的规模,东汉发了然墨模,墨的形式才趋于规整。三国时西安人韦诞(字仲将),工书法,善制墨,所制“仲将墨”、或“韦诞墨”已被史乘记录。唐代制墨业空前昌隆,制造益精,名匠辈出。唐后期,易水制墨高手奚超级人因避战乱迁居歙州,与其子奚廷圭以黄山松烟为原料,改良调胶、捣松等工艺,所制之墨“丰肌腻理,光泽如漆”,声名高文,因而获得赏识,赐姓李,并封李廷圭为墨务官,李廷圭墨由此立名全国,时有“全国第一品”、“黄金易得,李墨难求”之嘉话。宋徽宗宣和三年,歙州改名徽州,辖歙、休、夥、祁门绩溪婺源六县,制墨业构成了“家传户习”的盛况,自此,墨便统称“徽墨”。张遇、潘谷、戴彦衡等都是其时的制墨大师。

  明清两代迄今,全国制墨核心也不断在徽州。明代歙县罗小华程君房方于鲁研制徽墨,隽雅风雅,香料讲求,多出贡墨与名人托造之墨。程、方不只所制之墨被誉为“前无前人之佳作”,还别离著有《墨苑》、《墨谱》传世。清代徽州制墨业达到了一个新的高峰,曹素功汪近圣汪节庵胡开文被称作“四大墨王”。胡开文所制“地球墨”还获得1905年巴拿马国际博览会金奖。

  说起纸,素有蔡伦造纸一说,《后汉书·蔡伦传》有“用树肤、麻头及敝布、渔网认为纸”,称“蔡侯纸”的记录。隋唐期间是造纸业的全盛期间,纸中之王的“宣纸”,就是这一期间发生和昌隆起来的。宣纸产地在安徽宣州的泾县一带,故名宣纸。万万年来,宣纸以其质地绵软、百搓不折、纹理慎密、光洁如玉、不腐不蛀等特点,享有“寿纸千年”的佳誉,成为中国书画的必需品。

  中国历代名家的书画、古籍典范得以传播至今,宣纸是其依赖的载体。

  砚是由原始社会的研磨器演变而来的,又称研。东汉当前,才抛开研石,自成一体。六朝至隋最凸起的是瓷砚的呈现,由三足而多足。唐代常见箕形砚样式,形同簸箕,砚底一端落地,一端以足支撑。宋代以长方形抄手砚为特色,砚底挖空,两边为墙足,可用手抄底托起。明清两代制砚工艺逐步由合用转向抚玩,气概由古朴渐趋富丽,砚盖制造也极讲求,已成为集书、画、雕镂、髹漆等等多种身手于一体的精彩工艺品。宋苏易简《文房四谱》中说:“四宝砚为首,翰墨兼纸,皆可随时取索,可终身与俱者,唯砚罢了”。访砚、藏砚、赏砚、刻砚,已成为文人相会的一种风气。

  唐以来,砚材呈现了良多品种,但此中洮砚端砚歙砚澄泥砚最为凸起,号称“四大名砚”。而四大名砚中质量最好的当属老坑石。然端、歙老坑石存世数量百里挑一,只要洮砚现存少量老坑石,升值潜力庞大。

  端、歙、洮砚下发墨对比

  以下做阐发的前提前提是:1、均为老坑石料。2、以评鉴砚台下墨发墨。3、以下硬度均以摩氏为单元。

  砚台的适用功能是磨墨,此中下墨、发墨是权衡砚材黑白的主要目标之一,简单说,下墨,是通过研磨,墨从墨块到水中“砚台上”的速度。发墨,是指墨中的碳分子和水分子融合的速度、细腻程度。发墨好的墨如油,在砚中生光发艳,漫笔扭转流利,所以画画的用砚比书法的用砚要求更高。下墨讲究快慢,发墨讲究粗细,但往往下墨快的发墨粗,发墨好的下墨慢。所以,下墨发墨均佳的砚极其宝贵。

  以下为端、歙、洮砚石的对比:

  弱于洮、歙

  强于洮、歙

  强于端,弱于歙

  强于歙,弱于端

  强于端、洮

  弱于端、洮

  注:墨条的硬度是(2.2—2.4),刻刀的硬度是(钨钢刀:约7白钢刀:约6碳钢刀:约5)

  从以上能够看出,石材硬度较软则砚石显空地率小,砚石的矿物细、粒间间隙小,从而达到很好的发墨结果;而反之石材硬度较硬则显示矿物较软者稍粗、粒间间隙稍大,从而能够达到很好的下墨,下墨与发墨本身是矛盾体,好的砚质要刚好可以或许和谐矛盾,就是要细而不滑,涩而不粗。从以上数据能够看出,三大石质名砚中,端砚硬度较软,所以发墨更好,而歙砚硬度较硬,所以下墨更好,大文学家欧阳修在《砚谱》中评价:“歙万出于龙尾溪,其石坚劲,大略多发墨,故宿世多用之。以金星为贵,其石理微粗,以其手摩之,索索有锋芒者尤佳”。而洮砚硬度较于端歙之间,下墨优于端砚而发墨优于歙砚,所以从下发墨上来讲是将矛盾体调理到恰如其分。

  自唐代成名以来,老坑洮砚不断是皇室文豪、殷商富商才能具有的。

  如宋代赵希鹄曰:“除端、歙二石外,唯洮河绿石,北方最贵重。绿如蓝,润如玉,发墨不减端溪下岩。然石在大河深水之底,非人力所致,得之为价值千金”。

  晁无咎《砚林集》中有诗并铭:洮之崖,端之谷,匪山石,唯水玉。不成得兼,一可足温。然可爱,目鸲鹆,何故易之,鸭头绿。

  金代元好问曰:王将军为国开临洮(今卓尼),有司岁馈,可会者,六百钜万,其于中国得用者,此砚材也。

  近代“老坑洮砚”作品屡次作为国礼赠与国外元首,敦煌菩萨砚以甘肃省当局表面赠与新加坡总理李光耀、反弹琵琶砚赠与日本前辅弼竹下登。

  洮砚老坑石在四大名砚中储量起码、最难采集,特级老坑石早在宋末(1175年)就已断采,此刻每得一块洮砚特级老坑石都相当于是获得千年的古董。

  宋初,王陬(zōu)收复洮砚石材产地洮州(今属甘肃省卓尼县),被封为赵土司办理矿区,洮砚被选为皇宫贡品,只要皇朝高官、文大富商可以或许具有,苍生只是听闻以至罕见一见。

  赵希鹄《洞天清禄集》:“除端、歙二石外,唯洮河绿石,北方最贵重。绿如蓝,润如玉,发墨不减端溪下岩。然石在大河深水之底,非人力所致,得之为价值千金。”可见洮砚老坑发墨不弱于端砚老坑(即下岩),但采集难度更大、石料罕见、更难获取。

  郭培元《论洮砚》:“世人知洮砚之妙,至有胜端歙之处。自宋当前名隐而不显者,因地处边陲,得之不易,兼无专书著录之故,非才不良也,诚为憾事”。已道出洮砚虽有胜端、歙,但自宋之后老坑石逐步绝迹,得之不易。

  洮砚老坑石的稀缺在市场上尤为较着。

  《甘肃洮砚志》记录:“凡物产于舟车交经之区,则其名易彰,而播易远(诸如端、歙)。产于梯航难及之乡,则其名不彰,而播不速,物因有幸有倒霉欤!陇上鄙处西北(诸如洮砚),关山险阻,而彼洮石之绿沉泽腻天然胎孕者,实倒霉产于斯土,则其名不若端与歙之彰,其播之不若端与歙之远且速,自不待论,此洮石之一厄也。虽然,龙泉之剑,不克不及长埋于丰城,卞和之璞,不克不及久委于荆山,天之生材,必有其用,而况洮石之绿沉泽腻天然胎孕者,足为文房之至宝,足供秘阁之清玩者哉。用是虽产于陇上,前贤颇已歌咏,惟断章遗句,终不敌端与歙之专书记录,故虽有耽嗜砚石者,言及洮石之音声色泽,终属茫然。遂使市者以赝冒真,而洮之实不见,购者以赝为真,而洮之名不振,职此之故,虽有超类轶伦之质,竟不克不及与端、歙之石争短长于文房。”

  书中细致引见了洮砚从来都不弱于端砚、歙砚,只因地处偏僻地域传布力不足,地势险峻开采难度大,历代战乱粉碎较大,导致石材几近干涸。市场畅通劣质石材,以次充好,以赝冒真,爱好洮砚的人常因而失望,听闻洮砚的人也更是茫然。

  论洮砚的升值空间

  1、稀少。老坑石构成于古生代的泥盆系,大约为四亿万年至三亿五万万年前。属泥盆系中水成岩变质的细泥板页岩石,矿带活动复杂,很难构成岩石层,储量少少。矿藏量经千年开采,几近干涸,加之开凿之地崇山峻岭、悬崖大壑、天气多变,采集难度极大,比端砚、歙砚更为罕见。

  赵希鹄《洞天清禄集》:“除端、歙二石外,唯洮河绿石,北方最贵重。绿如蓝,润如玉,发墨不减端溪下岩。然石在大河深水之底,非人力所致,得之为价值千金。”

  2、跟着文化回归,砚作为文房四宝之首,利用、送礼、珍藏的需求都在扩大,洮砚作为中国四大名砚之一,市场也在逐步扩大。

  3、市场供应紧缺。市场上98%以上都不是老坑石,多以假乱真,使得良多喜好洮砚的人曲解,珍藏数百方作品而无一方老坑洮砚的人也是有的。跟着洮砚老坑石的开采更加艰难,石料越来越少,此后一方真正的老坑洮砚更会一砚难求。

  中国保守文房器具,除了“四宝”之外,还包罗了良多的辅助文具,如笔筒笔架笔挂笔洗、笔舐、笔船砚滴水丞水盂镇尺臂搁墨盒墨床印章印泥印泥盒等等,这些器具,所用材料有玉石竹木角漆金银铜铁象牙玳瑁珐琅玻璃陶瓷等多种,造型各别,雕琢精妙,可用可赏,故又称作文玩。

  笔架:又称笔格、笔搁,供架笔所用。往往作山岳形,凹处可置笔。也有人物和动物形的,或天然老树根枝尤妙。

  笔筒:笔不消时插放其内。材质较多,瓷、玉、竹、木、漆均见制造。或圆或方,也有呈动物形或他形的。

  笔洗:笔利用后以之濯洗余墨。多为钵盂形,也作花叶形或他形。

  墨床:墨研磨中稍事停歇,因磨墨处潮湿,以供姑且搁墨之用。

  墨匣:用于储藏墨锭。多为漆匣,以远湿防潮。漆面上常作描金斑纹,或用螺细镶嵌。

  镇纸:又称书镇,作压纸或压书之用,以连结纸、书面的平整。常作各类动物形。

  水注:注水于砚面供研磨,多作圆壶、方壶,有嘴,也常作辟邪、蟾蜍、天鸡等动物形。

  砚滴:又称水滴、书滴,储存砚水供磨墨之用。

  砚匣:又称砚盒,安设砚台之用。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。

  印章:用于钤在书法,绘画作品上,出名号章、闲章等,多以寿山石、青田石、昌化石等制成,

  有铜、玉、象牙章等。

  印盒:又称印台、印色池,置放印泥。多为瓷、玉质,有圆无方,分盖与身两部门。

  笔掭:又称笔砚,用于验墨浓淡或理顺笔毫,常制成片状树叶形。

  搁:又称秘阁、搁臂、腕枕,写字时为防墨沾污手,垫于臂下的器具。呈拱形,以竹成品为多。

  诗筒:日常吟咏唱和书于诗笺后,可供插放的器具。多以竹制,取清雅之意。

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