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文房用具(陶瓷笔筒)

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-10 06:53    关注度:

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  文房器具(陶瓷笔筒)_电子/电路_工程科技_专业材料。文房器具——陶瓷笔筒 笔筒简介: 文房器具,插放毛笔之用。风行于明清两代,器形似筒状,别的 也无方形、束腰形、 竹节形等式样。有青花、釉里红、五彩、粉彩、 斗彩等品种。 ? 青花飞蝠纹笔筒 纹笔筒五

  文房器具——陶瓷笔筒 笔筒简介: 文房器具,插放毛笔之用。风行于明清两代,器形似筒状,别的 也无方形、束腰形、 竹节形等式样。有青花、釉里红、五彩、粉彩、 斗彩等品种。 ? 青花飞蝠纹笔筒 纹笔筒五彩竹 青花釉里红“圣主得贤 臣颂” 釉里三色山川纹笔筒 洒蓝地五彩人物纹笔筒 霁红釉笔筒 乌金釉描金山川纹笔筒 木纹墨彩山川图笔筒 宜兴窑紫砂描金堆绘携 琴访友 宜兴窑紫砂描金堆绘打 枣图大 釉里红花蝶纹笔筒 宜兴窑紫砂描金堆绘山 水人物 1 青花《兰亭会》笔筒 仿石纹釉笔筒 黄釉刻花仿竹雕笔筒 乌金釉描金山川人物纹 笔筒 青花飞蝠纹笔筒 2 青花飞蝠纹笔筒底部 青花飞蝠纹笔筒,高 16.5cm,口径 12.1cm,足径 12.1cm。 笔筒呈圆筒状,口底径相若,底心微凹,青花蓝中泛灰。笔筒外 壁绘桃树一株,树枝上结有 9 个大寿桃,树下绘山石、翠竹纹,近底 处绘江崖海水纹,空间绘 5 只蝙蝠,天上飘有流云。此种吉利纹饰寓 意“寿山福海”,是清代瓷器上常见的粉饰题材。底地方青花两边栏内 楷书“长秘戏图制”四字款。 此器的纹饰画法具有典型的晚清气概。 3 五彩竹纹笔筒,清康熙,高 14.2cm,口径 18.4cm,底径 18cm。清 宫旧藏。 笔筒直口,筒形身,璧形底。器外壁一面绘墨竹两枝,透过富强 的竹叶模糊可见嫩枝新发,朝气蓬勃。竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭 石色少许,气概苍劲潇洒。另一面题行书诗句:“终获万龙化,曾留 彩凤吟”,末有红彩阳文篆书“西”“园”联珠方印。底施釉,无款。 清康熙朝官窑瓷器的粉饰画面有很多出自其时名画师的手笔。 此 笔筒所绘的簇簇墨竹秀气高耸,瘦劲无力,深浅相宜,富于条理感, 有如画在白纸上的国画一般活泼细腻,绝非一般工匠所能为。加之墨 彩黑亮如漆,滑腻浓艳,与纯白的底釉形成强烈的色彩对比,付与此 4 笔筒分歧凡俗的审好心趣。 此墨彩笔筒将诗、 书、 画、 印连系于一体, 为康熙朝五彩瓷文具中的精品 青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒 青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒底部 5 青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒,清康熙,高 16.2cm,口径 19.4cm,足径 19.2cm。 笔筒呈圆桶形, 直壁, 口足尺寸相若, 玉璧形底足。 表里施白釉, 外壁的主题图案为青花楷书《圣主得贤臣颂》一篇。文章的结尾用书 写的形式钤釉里红“康熙传古”篆体印。文字笔画工整,娟秀清晰。底 心施白釉,署青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。 《圣主得贤臣颂》为汉代蜀人王褒应汉宣帝刘洵之诏所作。帝因 其颂扬称旨,顷之擢谏医生。此篇文章在康熙期间的笔筒上呈现,体 现出康熙皇帝对华文化的注重。 釉里三色山川纹笔筒 6 釉里三色山川纹笔筒底部 釉里三色山川纹笔筒,清康熙,高 15.5cm,口径 18.8cm,足径 15.5cm。 笔筒圆口,直壁,玉璧形底。表里施白釉,外壁青花、釉里红、 豆青三种釉下彩粉饰。画面由远山、近水,堤岸、树木、人物构成。 将青花、釉里红、豆青等分歧色调组合在一路,同时又把青花分成不 同的色阶,构成了五颜六色的画面。 笔筒胎体厚重,釉面纯洁,绘画笔触超脱潇洒,给人以昏黄的美 感。 釉里三色创烧于清代康熙期间, 它在青花釉里红的根本上添加了 豆青色,使物象的表示力进一步加强。 7 洒蓝地五彩人物纹笔筒 洒蓝地五彩人物纹笔筒底部 8 洒蓝地五彩人物纹笔筒,清康熙,高 14.3cm,口径 18.3cm,底径 18.3cm。 笔筒呈圆筒形,圆口,直壁,玉璧形底。内施白釉。外壁洒蓝地 五彩粉饰。主题图案绘魁星右手执神笔,左手于胸前握一银锭,立在 梅花树桩之上,作向前奔驰状。外底心施白釉。无款识。 此笔筒所画图案具有吉利寄义,“笔”与“必”谐音、“锭”与“定”谐音, 魁星手执笔与银锭,当寄意“必定夺魁”。这种画面很是适合作为笔筒 的粉饰。 霁红釉笔筒 9 霁红釉笔筒底部 霁红釉笔筒,清康熙,高 16.7cm,口径 18.5cm,足径 16.3cm。 笔筒撇口,斜壁,足微外撇,台阶底,浅圈足。通体施霁红釉, 口沿处釉薄透出白色胎骨。近足处凸起两道弦纹,微透白色胎骨。圈 足内施白釉。无款识。 此件笔筒胎体坚硬精密,浓厚的红釉与口、足部白色的胎骨彼此 陪衬,避免了色彩的单一,别有一番情趣。笔筒形体上下均外撇,不 同于一般的直筒形笔筒,反映出康熙时器物造型的多样性。 康熙期间的高温铜红釉瓷器次要有郎窑红釉、豇豆红釉、霁红釉 三种,此中霁红釉系仿明代宣德红釉的品种,但红釉色泽多泛黑红, 个体的较为浅淡鲜明,色调都很平均。此时的霁红器胎体坚硬精密, 有的釉面有藐小橘皮皱纹,有的因釉层较厚而呈垂流状,足边往往因 10 垂流积釉而呈黑褐色。常见器形有僧帽壶、梅瓶、钵、盘、碗、高足 碗等。或署官窑款,或无款。除用作祭器以外,也用作文房器具、日 用瓷等。 乌金釉描金山川纹笔筒 11 乌金釉描金山川纹笔筒底部 乌金釉描金山川纹笔筒,清康熙,高 15.8cm,口径 18.5cm,足径 18cm。 笔筒口底相若,直壁,平底。里施白釉,外壁通体施乌金釉,釉 面漆黑敞亮。釉上以金彩描画纹饰,金彩虽全数零落,但迎光侧视, 仍可见图案踪迹:一面有委角方形开光,开光内绘山川人物纹。另一 面书苏轼《后赤壁赋》全文,文末书“己丑岁仲冬月右录赤壁赋”及两 枚圆、方闲章款。外底施白釉,两头有一周玉璧形涩圈。无款识。 利用整篇的出名辞赋来粉饰笔筒在清代康熙朝达到了极盛, 内容 可见《四景读书乐》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》、《出师表》、 《滕王阁序》等。大多是在笔筒上书写通篇文字,没有纹饰。此件笔 筒不只以金彩书写 《后赤壁赋》 全文, 并且配有响应的山川树石小景, 图文并茂, 精彩罕见。 落款所署“己丑”干支编年, 系康熙四十八年 (1709 12 年),此时恰逢工部虞衡司郎中臧应选在景德镇御窑厂督造,这对判 断康熙期间乌金釉瓷器制造的具体年代供给了主要根据。 木纹釉墨彩山川图笔筒,清雍正,高 14.2cm,口径 18.4cm,底径 18.6cm。清宫旧藏。 笔筒直口,璧形底。器里及外壁上下沿施木纹釉,外壁中部以墨 彩绘山川图,意境清逸典雅。 墨彩是清雍正年间景德镇用国产料仿烧水墨珐琅之结果施于瓷 器上的彩料,起首在白瓷器上以黑料绘画纹样,再经低温烘烤而成, 其结果犹如在白纸上以墨笔作画。而木纹釉则是清雍正、乾隆朝独具 特色的釉色之一,粉饰结果颇富天然生趣,且清雅怡人。此笔筒之墨 彩山川与木纹釉相得益彰,为清雍正朝具有代表性气概的瓷质文具。 13 宜兴窑紫砂描金堆绘携琴访友图大笔筒 宜兴窑紫砂描金堆绘携琴访友图大笔筒纹饰 宜兴窑紫砂描金堆绘携琴访友图大笔筒,清雍正,高 16.5cm,口 径 19cm,底径 18.5cm。 14 笔筒圆形, 口底相若, 宽圈足。 口沿髹黑漆描金缠枝莲边饰一周, 器底髹黑漆。附描金漆座,云头形三足。黄砂泥。通体描金堆绘携琴 访友图:在烟波浩淼、奇山秀树的情况中,一高士执杖行于蜿蜒的小 径,书童抱琴紧随其后。路的尽头是白墙所围的二层屋舍,摆放方桌 的二楼轩敞敞亮,置身此中,远山近水、白帆点点、摆渡船夫、风吹 芦苇尽收眼底。一幅中国保守的山川画完满地复制于笔筒上。 髹漆描金是清代宫廷紫砂特有的粉饰手法, 工艺繁复, 都丽堂皇。 除器身画图外,笔筒的口边和器底也髹漆描金,做出讲究的边饰,更 添加了宫廷气味。 这种底髹黑漆的大笔筒是在宜兴烧好素胎当前由清 宫造办处二次加工的御用文房用品。 宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒 15 宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒底部 宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒内 宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒,清雍正,高 16.5cm,口径 19cm,底径 18.5cm。 16 笔筒圆形,口底相若,宽圈足。黄色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回 纹边饰,底髹黑漆。附描金红漆座,云头形三足。外壁描金堆绘打枣 图。枝叶繁茂的枣树枝干粗壮,一无所获,枣子曾经鲜红熟透。一持 长竿的老翁正哄着小孙孙打枣玩耍。老翁着深色衣衫,与小童的粉衫 对比明显。 小童的脸色顽皮可爱, 老翁深受传染。 近景为坡地、 树木, 使画面具有广宽感。 紫砂胎上的髹漆描金粉饰在清雍正期间做得最好。 此笔筒的口沿 利用黑漆描金润色,底部用黑漆包罩,正如吴梅鼎的《阳羡茗壶赋》 所奖饰:“或青坚在骨,涂髹汁兮生光。” 釉里红花蝶纹笔筒 17 釉里红花蝶纹笔筒底部 釉里红花蝶纹笔筒, 清雍正, 15.6cm, 高 口径 18.3cm, 底径 18.3cm。 笔筒呈圆筒形,直壁,玉璧形底。内施白釉。外壁釉里红粉饰。 主题图案有两组,一组绘洞石、菊花、牡丹以及飘动的 3 只蝴蝶;另 外一组绘喜鹊登梅。圈足内施白釉。外底署青花楷书“大清雍正年制” 三行六字款,外围青花双线圈。 此笔筒胎坚、釉润。釉里红的发色稍微不足,但恰是这种缺陷所 构成的条理,为画面增添几分情趣。笔筒上两幅画面的喻意是“探花 及第”和“喜上眉梢”。用这种图案粉饰笔筒,可谓恰如其分。 18 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒另面 19 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒山川 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒渡舟 20 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒候渡 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒赶路 宜兴窑紫砂描金堆绘山川人物纹大笔筒,清雍正,高 16cm,口 径 19cm,底径 19cm。 21 笔筒圆形,口底相若,宽圈足。口沿为髹黑漆地描金回纹,底髹 黑漆。附描金红漆座,云头形三足。黄色砂泥。外壁描金堆绘山川人 物图。画面展现了江南渡口的糊口场景,江水广宽,微起波涛,船老 大正努力把握一叶坐满船客的扁舟向岸边接近。 岸边渡口有人在等待 渡船的到来,通往渡口的途中一骑驴的高士正慌忙赶路,家仆肩挑行 囊紧随其后,他们的前方有人推着装满行李的独轮车,有人轻装荷伞 急步前行。两岸草木葱翠,风光绮丽。 作者好像纸上作画,操纵大面积的留白表示水天一色的江面。人 物的画法非常精妙,小如米粒的浩繁船客姿势分歧,脸色各别。画面 具有雍正宫廷绘画清疏高雅的特色。 青花《兰亭会》笔筒,清雍正,口径 19.8cm,底径 19.2cm,高 21cm。 22 仿石纹釉笔筒,清乾隆,高 9.7cm,口径 8.2cm,足径 8.1cm。 笔筒口底相若,筒形腹,圈足。里外均施仿石釉。无款识。 清乾隆期间,仿制各类工艺品类的像生瓷制造颇盛,几近无所不 仿。 仿石纹釉瓷器是在烧制好的白瓷胎上用近似于石质的彩釉勾绘出 石头的纹理,入窑二次高温烧制而成。 此件笔筒仿制结果逼线 黄釉刻花仿竹雕笔筒 黄釉刻花仿竹雕笔筒底部 黄釉刻花仿竹雕笔筒, 清道光, 10.5cm, 高 口径 16.3cm, 足径 16cm。 笔筒呈竹节状,通体及圈足内均施淡黄釉。外壁刻划兰、菊、梅 斑纹。底署阴刻篆书“大清道光年制”三行六字款。 24 这款笔筒的外形与颜色与竹成品逼肖,雕镂纹饰清爽流利,釉色 光润,赏心顺眼。 清乌金釉描金山川人物纹笔筒 清康熙,高 15、口径 17.6 厘米。 敞口,筒状,玉璧式底,内壁施白釉,器身通体以黑釉作地,釉 色明亮,纯黑色,称为乌金釉。釉面用金彩绘山川人物图。因为年长 日久,金彩大部门零落。底无款。为康熙时烧造。此笔筒造型规整, 稳严重方,质地坚细,釉面滑腻滋养,是乌金釉的代表作品。 25

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